Funktionalismus

ist ein architektonischer Stil, der in einem Satz wie folgt zusammengefasst werden kann: Form folgt Funktion. Funktionalistische Gebäude sind sehr streng, aber nicht unkünstlerisch. Von den späten 1920er bis zu den späten 1970er Jahren war er ein führender Baustil. Die pseudokünstlerischen Trends sozialistischer Realismus oder ländlicher Funktionalismus und architektonische Stilisierung im Dritten Reich basierten ebenfalls auf Funktionalismus. Typisch für funktionalistische Architektur sind zweckgebundene Gebäude mit einfachen Formen. Es werden hauptsächlich neue Materialien verwendet (z. B. scharlachrote Ziegel, Eisen oder Beton).

Architektur ist, wie Adolf Loos (einer der führenden Vertreter des Funktionalismus in den tschechischen Ländern) behauptet, keine Kunst, was nicht bedeutet, dass sie nicht den ästhetischen Idealen entspricht. In seiner Arbeit führte Le Corbusier den Funktionalismus als eine neue Form ein, die es schaffte, sich von dem vielen Pomp und Kult der künstlichen Ästhetik zu befreien, der in den frühen 1920er Jahren bestand. Überzahlung und unnötige Komplexität wurden elegant durch die geometrische Reinheit der Formen ersetzt. So wie Adolf Loos das Ornament als Verbrechen bezeichnete, sagt Le Corbusier: "Die Dekoration ist sinnlicher und primitiver Natur, ebenso wie die Farbe, und nur für die unteren Klassen, Bauern und Wilden geeignet."

Der Funktionalismus als künstlerischer Stil hat sich nicht nur in der Architektur etabliert, sondern auch in der Gestaltung von angewandter Kunst, Möbeln und Wohnaccessoires. Le Corbusiers Ideen und künstlerische Sensibilität wurden von der Bauhausschule in Desava, Weimar, weiterentwickelt, deren Gründer und Hauptvertreter Walter Gropius war. Seine Zeitgenossen und Anhänger wie Marcel Breuer, Hannes Meyer, Ludwig Mies van der Rohe und Ludwig Hilbersmeier und andere haben Qualität hervorgebracht, zeitlos und heute zunehmend gefragtes modernes funktionalistisches Design.

Tschechischer Funktionalismus
In den tschechischen Ländern setzte sich der sogenannte tschechische Funktionalismus durch und wurde insbesondere bei der Gestaltung von Möbeln und Wohnaccessoires angewendet. In Zeiten voller sozialer Spannungen wurde die These, dass die Grundaufgabe eines Architekten darin besteht, ausschließlich rationale und damit billige Geräte zu schaffen, die einem breiten Spektrum der Bevölkerung zugänglich sein könnten, zum Credo wichtiger tschechischer Architekten. Die tschechische Avantgarde fortschrittlicher Architekten bald Arbeit und vor allem erfolgreiche Implementierungen, um die Prinzipien der neuen Richtung zu vertiefen. Gleichzeitig blieb es ein Paradox, dass die Prinzipien des Funktionalismus am konsequentesten angewendet wurden, insbesondere bei der Lösung individuell gestalteter Gebäude und Innenräume von Lösungsmittelnutzern.

Karel Teige formulierte in seinen Reden und Veröffentlichungen die genauesten Formulierungen des orthodoxen Funktionalismus in unserem Land. In theoretischen Überlegungen kam er zu der Vision einer standardisierten Wohnung, die die Menschen nicht einmal selbst arrangieren würden. Sie würden Ausrüstung vom Bauherrn erhalten und alle Funktionen würden von der Wohnung ausgeschlossen, die dann auf gemeinsame Einrichtungen übertragen werden könnten. Die Wohnung könnte somit nicht nur von einer Reihe von Funktionen, sondern auch von einem Übermaß an Möbeln befreit werden. In der letzten Vermutung des Funktionalismus schloss der Autor alles aus der Wohnung aus, außer Schlafen und Lesen. Er schlug vor, alles andere von der Wohnung in eine gemeinsame öffentliche Einrichtung zu verlegen. Mahlzeiten in Gemeinschaftsküchen, Kindererziehung in Kinderkrippen und Kinderspielzimmern, persönliche Hygiene in öffentlichen Spas. Schließlich könnte das Lesen vollständig in Bibliotheken übertragen werden, sodass ein Bett und ein Stauraum für persönliche Gegenstände und Kleidung in der Wohnung ausreichen würden. Die Architekten, die zu Beginn der Zwischenkriegszeit in ihren Arbeiten aufgewachsen und geschaffen waren, spiegelten wahrscheinlich nicht nur die Atmosphäre der Zeit wider, die voller Widersprüche war, sondern versuchten auch, diese Theorien umzusetzen.

Neue Ausstattungsstandards, das Aufkommen von Branchenmöbeln
Bereits in den frühen 1920er Jahren entstand die Idee, dass ein strenger wissenschaftlicher Ansatz, der auf der Untersuchung der menschlichen Bedürfnisse basiert, den Weg zur Schaffung von Standardprodukten, zur Standardisierung, Rationalisierung und zur Schaffung wirtschaftlich vorteilhafter Produkte erleichtern würde. Dies waren asketische Forderungen, es war auch Antiästhetik. Es war ein Versuch, eine Rückkehr zum alten Dekorativismus zu verhindern, der die Arbeit mehrerer früherer Generationen belastete. Wenn wir diese Einstellungen kritisch betrachten, dürfen wir nicht vergessen, dass Möbel zum ersten Mal in der europäischen Geschichte der Möbelkunst ohne Verwendung von Ornamenten entworfen und hergestellt wurden. Um die Wende der zwanziger und dreißiger Jahre wurden in einer experimentellen Projektion Entwürfe von Einrichtungsgegenständen mit völlig neuem Charakter geschaffen. Die Lösung von Möbeln für Wohnräume begann hier die Bauarbeiten zu übernehmen. Sperrige Schränke verschwanden, die durch Wandschränke und Schränke ersetzt wurden. Küchenmöbel wurden Teil des Baus in diesen experimentellen Projekten, und Sitzmöbel standen in der Obhut der Designer an erster Stelle. Zu dieser Zeit kristallisierte sich auch die Idee modularer Möbel heraus und reifte. Zusammengesetzte "Sektor" -Möbel wurden nach dem Prinzip strenger geometrischer Raster hergestellt. De Stijl, Modrians Neoplastik, Bauhaus, Funktionalismus - all diese Richtungen, die zur Entwicklung der Architektur in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts beitrugen, hoben den richtigen Winkel zum Glaubensbekenntnis.

Zweckmäßigkeit ohne Gemütlichkeit, orthodoxer Funktionalismus
Vor allem wurde vergessen, dass die Entsprechung zwischen Konstruktion und Schönheit nur zufällig und damit ungewiss ist. Sie übersahen die Tatsache, dass dieser Zustand, wenn er manchmal auftritt, nicht automatisch auftritt. Zweckmäßig berechnete Möbel, wissenschaftlich ermittelte Parameter einzelner Möbeltypen sollten in Zukunft ihre volle Anwendung finden. Die schmucklosen glatten Oberflächen, das entfernte Ornament und das ausgeschlossene Dekor waren das Credo, mit dem sich der Funktionalismus von Anfang an manifestierte. Im grundsätzlichen Gegensatz zu unnötigen Ornamenten ließ er alles zurück, was auf Dekorativismus zurückzuführen war. Gleichzeitig wurde vergessen, dass neben der praktischen Seite von Gebäuden und Möbeln auch deren soziale Nutzung wichtig ist. In den Ideen und Proklamationen avantgardistischer Architekten wurde die ästhetische Erfahrung zunächst vollständig geleugnet, wodurch der kulturelle Wert von Objekten mitgestaltet wurde. Die fragliche Welt - die nach diesen Ansichten orthodox geschaffene Umwelt, unabhängig von der ästhetischen Seite, war sehr unfreundlich. Räume mit kahlen Wänden, ohne dekorative Gegenstände, Gemälde, Teppiche und eine minimale Anzahl von Möbeln weckten nicht das Gefühl eines gemütlichen Zuhauses. Es war eine Anstrengung, die von der Flut des Dekorativismus zur Reinheit der Formen führte - zum Funktionalismus, der mit seiner Sterilität vielleicht sogar orthodox das Streben nach Freundlichkeit vermied.

Funktionalismus mit Ästhetik
Bei der Schaffung der jüngeren Vorkriegsgeneration, die sich sowohl mit der Gestaltung von Räumen als auch mit der Gestaltung von Möbeln befasste, fand emotionales Handeln wieder seinen wichtigen Platz. Die Autoren der so konzipierten Möbelstücke verfolgten den Fortschritt funktionalistischer Ansätze im weiteren Sinne. Vor allem, weil sie auch die ästhetische Seite des Funktionalismus betonen konnten.

(Quelle: Stanislav Dlabal, Möbelkunst - Ausgewählte Kapitel aus der Geschichte)